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2023年第四十六期（总第716期）

【按】本文首发在《作文通信》2023年6月（总870期）上。

梅，与兰、竹、菊被并称为花中四正人。一拿起梅花，东谈主们便会很天然地思到它凌霜斗雪，傲岸挣扎的形象，那么，梅花这一“东谈主设”是若何缔造起来的呢？天然不是一下子就酿成的，而是由历朝历代一首又一首梅花诗积存而成。

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今天，咱们就来学习总结一下些许首大无边东谈主都见闻习染的梅花诗，望望这些梅花诗，是通过什么样的技能来塑造梅花这一形象的。

梅花 【宋】王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。

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“墙角数枝梅，凌寒独自开”，在读这两句时，大无边东谈主很容易暖热到“凌寒”一词，但除了“凌寒”除外，还有两个词应该驻扎，一个是“墙角”，一个是“独自”。前者写梅花通达的环境，不引东谈主瞩目，不为东谈主知；后者写梅花不从俗，不与众花同期通达。有了这两个词，再加上“凌寒”一词，梅花的不惧严寒，傲然独放的形象就更领会，更长远东谈主心了。

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“遥知不是雪，为有暗香来。”这两句是将梅花与雪花对比，二者都有白嫩的神采，但“为有暗香来”一句，又把二者的区别突显出来，梅花比雪花多了些香气，但不是那种利害的香气，而是隐微的清香。

读这首小诗，咱们能很天然地感受到诗东谈主对梅花的醉心之情，不单是在吟唱梅花的品格，更是在以梅喻东谈主，在托物言志。

雪梅 其一 【宋】卢钺 梅雪争春未肯降，骚东谈主阁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 雪梅 其二 【宋】卢钺 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了东谈主。 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

卢钺这两首《雪梅》，与王安石的《梅花》既有雷同之处，又有较着区别。雷同之处是都把梅花与雪花作念了对比，不同之处则有两点。

一处不同是《梅花》中的“遥知不是雪，为有暗香来”，只写出了“雪却输梅一段香”，而《雪梅》则同期也看到了“梅须逊雪三分白”。这么颠倒于看到了两者各有上风，各好意思其好意思。用诗歌的后两句对前两句的“梅雪争春未肯降，骚东谈主停笔费评章”作念了个竣工的回答。

另一处不同是《雪梅》不单是将梅花雪花对比，何况还引入了“诗”。“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了东谈主。”梅花只消在雪花的烘托下，才显得更有精神，要是只是下雪，而莫得诗文，那只不外是俗事一桩。“日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”这两句把梅、雪、诗三者融在一皆。赏雪，赏梅，诗兴大发，诗作既成，可谓是“三好意思并具”。“与梅并作十分春”既恢复了第一首诗中的“梅雪争春未肯降”，又写出了令东谈主抖擞的盎然春色。

这两首《雪梅》具有宋诗的典型本性，充满理趣，写景的盘算是为了说理。写雪、写梅、写诗，既在比拟中卓绝各自的本性，又在干系中写出事物的互相影响。

山园小梅 其一 【宋】林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合销魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

林逋是宋代知名隐士，毕生不仕，毕生不娶，以种梅养鹤为乐，有“梅妻鹤子”之誉。这首“山园小梅”既是在写梅，又是在写东谈主，二者在精神上兑现竣工连续的契合。

“众芳摇落独暄妍”其实即是在写梅花“凌寒独自开”，不外，因为有了“众芳摇落”，使得这个“独暄妍”的形象更为卓绝。“占尽风情向小园”固然并未具体描画梅花的风韵，但“占尽风情”一词给东谈主无穷的遐思。

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮。”不再是“墙角数枝梅”那样相对通俗的形象，而是写出了梅姿，是“疏影”，新2代理登2是“横斜”在清浅的水面之上。“暗香浮动月薄暮”也不再是“为有暗香来”那样相对通俗的解说，而是有了吞吐的月色的氛围烘托，写出梅香之微小。这两句诗，不错说把梅花的姿态风骨都写绝了，好一幅山园小梅图。

“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合销魂。”要是说诗歌的颔联是径直在描画梅花，那这个颈联则是在盘曲描画梅花。“偷眼”“销魂”其实并不是“霜禽”与“粉蝶”可能有的行径与感受，而是一种拟东谈主化的描画，而恰是这么拟东谈主化的描画，带给东谈主无穷的思象。东谈主们我方也看了梅花，或许也要忍不住“偷眼”，忍不住“销魂”吧。

“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”这两句酷好是幸喜还有低唱诗句那样的淡雅，而不须要筵席歌舞这么的豪华。此处是把诗东谈主我方的感受加入进来了，诗东谈主的理思、情操，真谛在诗句中与梅花完全如胶如漆了。

宋代诗东谈主王淇的梅花诗中说：“不受尘埃半点侵，篱笆茅舍自宁肯。只因误识林和靖，惹得诗东谈主说到今。”这既是对梅花的吟唱，亦然对《山园小梅》这首诗的称颂。

红梅三首 其一 【宋】苏轼 怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。 故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。 寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。 诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。

要是说《山园小梅》只是将“霜禽”“粉蝶”作念了拟东谈主化的描画，侧面来描画梅花。那苏轼这首红梅诗，则完全把红梅拟东谈主化了，让东谈主合计那不单是红梅，而是一位内心天下式样十分丰富，超凡脱俗，毫不与无为同流合污的好意思东谈主。

为什么梅花会“凌寒独自开”呢？因为“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。”固然“故作小红桃杏色”，然则“尚余孤瘦雪霜姿”，那才是她的真仪表。固然“酒晕无端上玉肌”，但“寒心未肯随春态”，那才是她的真品格。

在诗歌的临了，诗东谈主把梅花与桃杏作念了对比，强调梅花的品格，十足不是只从外在有无绿叶与青枝就能来划分出来的。

卜算子·咏梅 【宋】陆游 驿外断桥边，寂寥开无主。已是薄暮独自愁，更着风和雨。 意外苦争春，一任群芳妒。雕零成泥碾作尘，只消香已经。

这首词的上阙遵守渲染进展梅花落寞凄清的形象。助长场所是驿站除外，是断桥之边，沉无烟，正所谓“寂寥开无主”。本已是薄暮，更何况还刮着风，下着雨，又大大增添了“独自愁”的经由。下阕贯串上阙写梅花的形象而来，写梅花的了灵魂。固然“开无主”，但“意外苦争春，一任群芳妒”。即使“雕零成泥碾作尘”，也毫不媚俗，至死挣扎，清香已经。

这首词是借梅花而喻己，是托梅花而言志。诗东谈主陆游把对梅花的描画和我方的东谈主生履历完全融在一皆，物我合一，号称是咏梅词中的绝唱。

卜算子·咏梅 【近当代】毛泽东 读陆游咏梅词，反其意而用之。 风雨送春归，飞雪迎春到。已是陡壁百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

词前小引给咱们提供了解读这首词的一把钥匙，是对陆游咏梅词的“反其意而用之”，处处都与陆游咏梅词不同。词中的梅花，不再是一个孤苦的爱国者形象，而是一个充满乐不雅办法精神的改进者形象。因为对梅花形象和梅花精神的重塑，也让这首词在稠密梅花诗中别具一格。

词的上阙偏重于描画。“风雨送春归，飞雪迎春到”暴涌现春天的气味，为后文定下来一个充满但愿的笔调。“已是陡壁百丈冰，犹有花枝俏”写出了梅花逆风斗雪的伟貌。词的下阕偏重于抒怀。“俏也不争春，只把春来报。”写出了梅花的忘我温和的品格。“待到山花烂漫时，她在丛中笑。”突显了梅花功遂身退的高风亮节。

从对以上些许首梅花诗的学习总结中不看出，在塑造梅花这一形象时，诗东谈主都将我方的情投注其中，诓骗比方拟东谈主等多种修辞，通过正侧面描画相皆集，对比等写稿手法，写出梅花的精神，进展对梅花的醉心。

其实，在写稿中，咱们完全不错举一反三，通过对梅花诗词写稿手法的扣问，将其迁徙到其他写花的著述中去。天然，不管诓骗什么样的写稿手法，最紧要的都是要收拢所写花的本性，写出其精神，写出对这种花的醉心。

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